1. Введение: кто я и для кого эта лекция
Спикер: Андрей Колупаев — ведущий разработчик Open Border Studio (издательство «Мир Хобби»), автор игр «Чёрная книга» и «Изнанка».

Важное замечание: лектор — самоучка и практик, систематизирует опыт своими терминами, которые могут отличаться от академических.

Целевая аудитория: авторы, задумавшиеся о создании нарративной игры, и сотрудники издательств.
Цель лекции: показать, что нарратив — это не просто текст, вставленный в игру, а история, которая складывается в голове игрока во время партии.

2. Что такое нарратив (спорное определение)
Распространённое заблуждение: нарратив = красивый текст в игре.
Точка зрения лектора: нарратив — это история, которая рождается в голове игрока во время партии. Даже обсуждение шахматной партии («а если бы я тогда сходил конём…») — это нарратив.
Пример: игроки после партии вспоминают ключевые моменты — значит, нарратив сработал.
Вывод: нарратив — это не то, что вы написали, а то, что запомнил и пережил игрок.

3. Основа нарратива — авторский мир
Тезис: нельзя делать нарративную игру без проработанного мира (или не создав его в процессе).
Три признака хорошего авторского мира:

Признак 1 — характерность:

• Мир имеет одну-две яркие особенности, которые отличают его от всех остальных
• Описывается буквально несколькими словами («кольцо» во «Властелине колец», «планета Дюна и спайс», «изнанка»)
• Если мир описывается большим абзацем — он, скорее всего, не уникален

Признак 2 — открытость:

• Мир должен давать возможность для развития и изменения
• У мира есть прошлое, настоящее и будущее
• Из любой временной точки можно сделать игру или дополнение

Признак 3 — непротиворечивость:

• Если в мире есть техника и магия, они должны коррелировать и взаимодействовать
• Нужна внутренняя система («круговорот магии и техники в природе»)

Пример из «Чёрной книги»:

• Основной закон мира: за всем стоит нечистая сила
• Ключевой персонаж: знаток — на границе между мирами
• Открытость: мифология коми, история Урала, народные представления

Вывод: без мира не будет нарратива. Мир — это фундамент.

4. Эмоция — сердце нарратива
Нарратив складывается в первую очередь из эмоций. Игрок запоминает то, что вызвало отклик.
Три составляющие нарративной игры (по лектору):

Эффект присутствия:

• Игрок должен ощущать себя внутри происходящего

Субъективная важность происходящего:

• Игрок должен верить, что его действия что-то меняют

Авторская идея:

• Игра должна передавать некий смысл, с которым игрок может согласиться как со «своим»
• Унисон: «Я об этом же только что думал!»

Вывод: нарратив начинается с эмоции, а не с текста.

5. Эффект присутствия. Часть 1: персонаж
Чтобы создать эффект присутствия, нужен персонаж, с которым игрок может себя ассоциировать.
Два типа конфликта персонажа:

Внешний конфликт:

• Среда заставляет персонажа действовать вопреки желаниям
• В «Чёрной книге»: постоянные проблемы в уезде (пришлые колдуны, призраки, летающие лошади)

Внутренний конфликт:

• Борьба между «хочу», «могу» и «должен»
• В «Чёрной книге»: знатки черпают силу у бесов — чем больше используют, тем ближе к проклятию

Три признака работающего конфликта:

1. Логичность: конфликт не может быть про выбор хлеба в магазине
2. Историчность: у конфликта есть начало и предполагаемый конец (игроки понимают, откуда пришло зло и чем может кончиться)
3. Трудный путь: конфликт не решается легко (пример из «Изнанки» — персонаж хочет уничтожить сам мир, в котором живёт)

Почему персонаж важнее мира:

• Можно придумать горы, реки и озёра, но если игрок не сопереживает персонажу — он не запомнит игру
• «Туристическая поездка»: даже если персонаж погибнет, вы не вспомните, в какой горе это случилось

Вывод: персонаж с внутренним и внешним конфликтом — главный инструмент эффекта присутствия.

6. Эффект присутствия. Часть 2: сущностный выбор
Сущностный выбор — это то, что заставляет игрока поверить в значимость своих решений.

Три признака сущностного выбора:
Влияет на способ прохождения игры:

• «Пойдёшь налево — коня потеряешь, направо — женишься, прямо — убьют»

Меняет состояние игры:

• После выбора на поле появляется новый компонент или меняется правило

Имеет последствия в будущем:

• Пример из «Робинзона Крузо»: поранился — не залечил — через время нога загноилась

Вывод: выбор должен быть не иллюзорным, а реально менять игру сейчас и потом.

7. Эффект присутствия. Часть 3: меняющийся мир
Действия игрока должны приводить к изменениям игровых условий.
Плохой пример: «Внезапно прилетел дракон и всё сжёг».
Хороший пример: «Я женился, завёл детей, прошло 30 лет, и дети пошли воевать с драконом. Раньше было 10 городов, а теперь 3».

Пример из «Пандемии»:

• Построили лабораторию → теперь можно быстрее перемещаться
• Вылечили вирус → он уходит с карты
• Сделали лекарство → легче лечить

Важное предупреждение: нельзя постоянно бомбить игрока крупными событиями — он перестанет воспринимать их ценность.

Вывод: мир должен откликаться на действия игрока, но с чувством меры.

8. Субъективная важность происходящего
Мало придумать хорошего персонажа — нужно, чтобы он попал в целевую аудиторию.

Примеры попадания в аудиторию:

• «Эйла»: героиня-девочка, выборы понятны ребёнку (играл с дочерью — она принимала решения, лектор «обслуживал» механику)
• «Heroes of Might & Magic»: мальчиковая игра — полководец, фракция, армия, артефакты

Универсальный приём — угроза жизни и смерти:

• «Unmatched»: дуэль до смерти — либо я умру, либо противник
• «Ужас Аркхэма»: можно умереть, сойти с ума или допустить катастрофу для человечества

Почему это работает: выживание — базовая потребность человека.
Дополнительный драйвер — любопытство:

• Как кошка, мы хотим заглянуть в коробку с подарком
• Эксплуатируется в «Спящих богах»: «прочитаю ещё один параграф, а вдруг там интереснее?»

Вывод: игрок должен чувствовать, что происходящее важно лично для него — через идентификацию, угрозу смерти или чистое любопытство.

9. Структуры нарративных игр (как организовать сценарий)
Линейная структура:

• Пункт А → событие → пункт Б → событие → пункт В (аркада с кат-сценами)
• Ничего не меняется

Дерево выборов:

• Развилка: выбрал А — уже не попадёшь ни в Б, ни в В
• Нужно прописывать каждый путь

Модульная система (самая популярная сейчас):

• На поле лежат жетоны с локациями или событиями
• Игрок сам выбирает, к какому жетону пойти
• За жетоном может скрываться любая структура (линейная, дерево и т.д.)
• Создаёт ощущение открытого выбора

Система достижений и система репутации:

• Достижения: есть предмет → одно действие, нет → другое («есть фонарик — увидел монстра, нет — монстр съел»)
• Репутация: от отношения к фракции зависят доступные действия

Вывод: структура — это начало работы над сценарием. Не начинайте без неё.

10. Проблемы структур
Отсутствие структуры на старте:

• Начали писать первый параграф, потом выясняется, что в параграфе 15 нужно знать, есть у игрока конь или жена, но это зависит от выбора в параграфе 3
• Выходит путаница и спойлеры

Неверный выбор структуры:

• Гигантское количество фракций и условий
• Игрок вместо драки вычисляет: «гоблин +1, охотник +1, хаос –3, итог –1, значит, дерусь»
• Пока всё посчитал — забыл, зачем вообще начал

Несоответствие структуры миру:

• Мир про бабочек, лёгкий и открытый, а структура жёсткая
• Ребёнок: «Хочу пойти в гору!»
• Игра: «Нельзя, сначала найди дорогу»
• Если это не объяснено логично — игрок выпадает

Однообразие:

• Пошли в гору — тролль, на дорогу — гоблин, в болото — русалка
• Везде драка, везде золото, в таверне купил большой меч, потом очень большой, потом огромный

Хаос (постоянные изменения правил):

• Перед каждым монстром — две страницы новых правил
• Пока читаешь — все ушли в телефоны

Вывод: структура должна соответствовать миру, быть удобной для игрока и не превращаться в бесконечный подсчёт модификаторов.

11. Типы выборов в нарративных играх
Открытый выбор:

• Модульное поле с жетонами — игра не говорит, что делать, игрок решает сам
• Нужно создать иллюзию бесконечного количества выборов (на самом деле их просто много, и средний игрок не может оценить все)
• Пример: детектив — с каким свидетелем поговорить

Выбор с условиями:

• Параграф: «Если у тебя есть апельсин — съешь, если нет — укради»

Кодовый выбор (головоломки):

• Игрок должен догадаться или решить задачу, чтобы выбрать правильный параграф
• Пример: «посмотреть — параграф 110, взять — 210, атаковать — 510»
• Хорошо работает в играх-наследиях (пример: «Поколение»)

Вывод: разные типы выборов создают разное ощущение свободы — от полного открытого мира до жёсткой головоломки.

12. Проблемы, связанные с выбором
Тупик:

• Игроки не понимают, что от них требует игра
• В «Изнанке» на тестах: физически не хватало жетонов, чтобы сделать осознанный выбор

Линейность:

• Выборы есть, но они настолько очевидны, что автор ведёт игрока за руку
• Пример: «спасёшь тонущего мальчика или пройдёшь мимо?»

Хаос (отсутствие ощущения связи выбора и результата):

• Что бы ты ни выбрал — происходит что-то настолько неожиданное, что ты не видишь связи
• Пример (утрированный): «хочу поесть, пришёл в таверну, а там дракон. Убил дракона — он оказался мышью. Стал говорить с мышью — она не говорит»

Вывод: выбор должен быть понятным, неочевидным, но логичным и ощутимо влияющим на игру.

13. Работа с текстом (то, что обычно называют нарративом)
Терминология:

• Игрок не должен замечать механику — он должен видеть драку, а не вытаскивание жетонов
• Названия должны быть понятными и единообразными (если жетон назвали «мечом», то другой жетон не назовут «ярлыком» — игрок может не знать этого слова)

Сюжет:

• Завязка → кульминация → развязка
• Если в сюжете несколько кульминаций — скорее всего, что-то не так

Персонажи:

• Должны отличаться друг от друга не только интересами, но и речью
• Кто-то говорит как Йода, кто-то через слово вставляет «мяу»

Стиль:

• Текст должен быть выдержан в едином стиле
• Нельзя: «Глубокой чёрной ночью пешеход шёл через улицу» и следом «шкет перешёл дорогу»

Отсылки и работа с ожиданиями:

• Если мир известен (например, русская мифология XIX века), текст должен соответствовать ожиданиям
• Отсылки к другим произведениям создают эмоциональный отклик за счёт узнавания («А это что — Гэндальф?»)

Вывод: текст — не главное, но без него тоже не обойтись. Он должен быть единым по стилю, с понятной терминологией и живыми персонажами.

14. Компоненты и визуальный стиль
Визуальный стиль должен совпадать с миром:

• «Изнанка» (юмористическая, персонаж не может умереть) — яркая, пёстрая
• «Чёрная книга» (можно умереть на первом ходу) — серое, белое, мрачное

Иконографика:

• Меч = драться, щит = защищаться
• Если горн = «время обеда, протрубили» — игрок не поймёт

Картография:

• Пример: дорожки на карте «Чёрной книги» сначала были нарисованы одинаковыми чёрточками — не работало
• Переделали: каждая чёрточка разная, как будто от руки на карте — заработало

Тактильность (миниатюры):

• Гигантский Ктулху: сразу понятно, что выиграть нереально — а если победил, ощущаешь победу
• Маленький щуплый маг: один чих — и он отъедет
• Массивный варвар: буду резать, бить и кромсать

Электронное приложение:

• Позволяет дешёво и эффективно «запихнуть» сложные механики проверок
• Пример: «Особняки безумия» — приложение обрабатывает все условия и выдаёт нужный текст

Вывод: компоненты и визуал работают не хуже текста — они создают ожидания и эмоции ещё до того, как игрок прочитал первый параграф.